王小蒙

作者:admin123

所属分类:专家介绍

发布时间:2020-05-09 16:45:28

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  王小蒙,女,研究员。

  古陶瓷、古窑址和唐代墓葬的发掘研究是我从事考古工作以来的两大门类。古陶瓷研究始于硕士研究生阶段,上世纪八、九十年代,为配合基建工程,陕西省考古研究院数次对耀州窑遗址进行了大规模发掘,我有幸赶上了这一空前绝后的的考古发掘密集期,参加工作的最初8年间,一直在窑址上进行发掘和资料整理。

  耀州窑的工艺来源多元化,南北窑场工艺兼收并蓄,这一特征使其保持着旺盛的创新能力,故能够在青瓷生产中超越其他窑场,五代时期首开薄胎、粉青失透厚釉等青瓷工艺,为两宋以后温润含蓄、高贵精致的宫廷用天青釉瓷的生产打下了技术基础。耀州窑白胎天青、粉青釉瓷是否就是文献记载中的柴窑,目前尚有争论,我相信,随着考古资料的积累,这一结论会被证实。

宋代耀州窑的成就在于青釉刻花的精湛和青釉印花的高效多产,其装饰风格既遒劲酣畅又规范严谨,能够满足从文人雅士到普通民众的社会各阶层的审美需求,从而影响广泛,位居宋代名窑之列。

与唐墓的结缘,源于对唐节愍太子墓的发掘和懿德太子墓考古报告的整理。陵园形制、石刻组合、壁画内容、随葬品和葬具等,这一系列因素构成了唐皇太子这一特殊群体的独特的墓葬规则。

唐墓中主要随葬品之一的唐三彩的起源问题一直被学界关注,二彩釉陶汉代即有,但南北朝时期瓷器的胎釉原料加工尤其是白瓷工艺,带动了釉陶胎釉质量的提高,为唐三彩的诞生打下了基础。所以,三彩的诞生只能是在具有先进的制瓷工艺基础的瓷窑场,并以各类器皿为主,之后传播到具有雕塑和模制工艺基础的陶窑窑场,遂出现了三彩陶俑。这种三彩或粉彩陶窑近于市场售卖地或使用地,因需而起、无需而止。西安醴泉坊三彩陶窑就是其例。

从华丽的釉陶、三彩到素雅的白瓷和青瓷,从砖瓦窑到瓷窑,从华美大气的盛唐气象到精致含蓄的宋代士人风尚,北方古陶瓷的发展走着一条与南方不同的路线。陶与瓷工艺互鉴、吸收转换,成就了北方瓷器的诞生、发展和陶器工艺水平的提高。目前,我仍承担着陶窑或瓷窑的考古发掘任务,希望进一步探求唐宋之间、唐宋之外北方古陶瓷的发展之路。

 


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